PIGMENTS OF THE 14th CENTURY
2021
Exhibition view PIGMENTS of the 14th Century
REFERENCES of PIGMENTS – Centered Symmetry /
PIGMENTS of the 14th Century – Rose / French Ochre
12 PIGMENTS Drawings from the Rose series of the PIGMENTS
PIGMENTS of the 14th Century
The research project „Florentine Painting“ at the Alte Pinakothek in Munich provided a comprehensive art-scientific and technological investigation of early Renaissance painting. The detectable pigments were recorded for the first time. Thus, yellow ocher, red ocher, azurite, ultramarine blue, green earth, brown ocher and carbon black were used by all artists of this period.
These ancient pigments of medieval tempera painting with gold ground, like gold leaf itself, are no longer used in the art of later centuries. With the PIGMENTS series, the color effects of these pigments are brought back into focus. In each case 7 different brightness levels of the 7 pigments were mixed to a color order of the Middle Ages. To draw with silverpoint, one needs very special primers of the paper. For the drawings on handmade paper, an old priming recipe of the 15th century is used here. It is colored with that yellow Veronese ocher, red Burgundy ocher, light azurite, lapis lazuli, green Veronese earth, brown umber as well as cherry pit black in the brightness variants. 49 colored primers can be developed this way. Each is applied to 25 sheets. Eggshell White and Gold Leaf also form two further series.
Thus, the PIGMENTS study includes a total of once 1275 drawings. Each drawing reflects the typical form that always recurs in Florentine painting. A circle surrounded by a semicircle recalls representations of halos and becomes a contemporary minimalist interpretation of medieval paintings. One drawing per day should be created, so that the concentration of action remains perceptible. The area between the circle and the semicircle is carefully hatched with the silver pencil. Only the boundaries of the hatching shows two small dots, in real gold leaf.
In the exhibition in the Gallery Three Dresden Secession are shown PIGMENTS from series RED OCKER. Red French ocher was used in particular to paint all the pink nuances and also the skin tones. The pigment, like all historical pigments of tempera painting, shows an almost powdery color effect. The colors seem to need the shine of the gold used at that time. It is also interesting that the symbolic use of the colors, which was common at the time, probably also referred to the places where the pigments, which were so precious at the time, were found. Thus, blue lapis lazuli comes from the high mountains of the Hindu Kush and is close to heaven. Yellow, brown and pink are profoundly earthly – extracted from the womb of the earth. Black is created by fire, for example, the charring of seeds. White is found in the innocent eggshell rubbed. Gold, however, stands outside and for the world of the divine.
Mit dem Forschungsprojekt „Florentiner Malerei“ der Alten Pinakothek München wurden die Malerei der Frührenaissance umfassend kunstwissenschaftlich und technologisch untersucht. Es konnten erstmalig die nachweisbaren Pigmente erfasst. So finden Gelber Ocker, Roter Ocker, Azurit, Ultramarinblau, Grüne Erde, Brauner Ocker und Kohlenstoffschwarz bei allen Künstlern dieser Epoche ihre Verwendung.
Diese alten Pigmente der mittelalterlichen Temperamalerei mit Goldgrund werden, wie auch das Blattgold selbst, in der Kunst späterer Jahrhunderte nicht mehr verwendet. Mit der PIGMENTS Serie wird die Farbwirkungen dieser Pigmente wieder in den Blick genommen. Jeweils 7 verschiedene Helligkeitsstufen der 7 Pigmente wurden zu einer Farben-Ordnung des Mittelalters gemischt. Um mit Silberstift zu zeichnen, benötigt man ganz spezielle Grundierungen des Papiers. Für die Zeichnungen auf Bütten kommt hier ein altes Grundierungsrezept des 15. Jahrhundert zur Anwendung. Es wird mit jenem gelbem Veroneser Ocker, rotem Burgunder Ocker, hellem Azurit, Lapislazuli, grüner Veroneser Erde, braunem Umbra sowie Kirschkern-Schwarz in den Helligkeitsvarianten gefärbt. 49 farbige Grundierungen können so entwickelt werden. Jede wird auf je 25 Blatt aufgetragen. Eierschalenweiß und Blattgold bilden darüber hinaus zwei weitere Serien.
So umfasst die PIGMENTS Studie insgesamt einmal 1275 Zeichnungen. Jede Zeichnung spiegelt die typische Form, die in der Florentiner Malerei stets wiederkehrt. Ein Kreis umgeben von einem Halbkreis erinnert an Darstellungen von Heiligenscheinen und wird zur zeitgenössisch-minimalistischen Interpretation der mittelalterlichen Bilder. Eine Zeichnung pro Tag soll entstehen, damit die Konzentration des Handelns spürbar bleibt. Die Fläche zwischen Kreis und Halbkreis wird dabei sorgsam mit dem Silberstift schraffiert. Nur die Begrenzungen der Schraffur zeigt zwei kleine Punkte, in echtem Blattgold.
In der Ausstellung in der Galerie Drei Dresdner Sezession werden PIGMENTS aus Serie ROTER OCKER gezeigt. Mit rotem, französischem Ocker wurden insbesondere alle Rosa Nuancen und auch die Hauttöne gemalt. Das Pigment zeigt, wie alle historischen Pigmente der Tempera Malerei eine fast pudrige Farb-Wirkung. Die Farben scheinen den Glanz des damals verwendeten Goldes zu brauchen. Interessant ist auch, dass die damals übliche symbolische Verwendung der Farben sich vermutlich auch auf die Fundorte der damals so kostbaren Pigmente bezog. So entstammt das blaue Lapislazuli den hohen Bergen des Hindukusch und ist dem Himmel nah. Gelb, Braun und Rosa sind zutiefst irdisch – aus dem Schoß der Erde gewonnen. Schwarz entsteht durch Feuer, zum Beispiel dem Verkohlen von Kernen. Weiß findet sich in der unschuldigen Eierschale, die man verrieb. Das Gold jedoch steht außerhalb und für die Welt des Göttlichen.
PIGMENTS of the 14th Century